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游走,为了提示城市回想

来源:http://www.tackaberrytimes.com 作者:家居宠物 人气:85 发布时间:2019-10-02
摘要:——陈世哲的摄影人生□郭培明 在短短三四个月间,陈世哲接连有两个摄影个展开幕,前者是《泉南旧事》,仿佛时光倒流,复活了二三十年前的一幕幕泉州风情;后者为北京奥运会开
 ——陈世哲的摄影人生□郭培明

  在短短三四个月间,陈世哲接连有两个摄影个展开幕,前者是《泉南旧事》,仿佛时光倒流,复活了二三十年前的一幕幕泉州风情;后者为北京奥运会开幕式焰火摄影作品,火树银花,美不胜收。如果把老照片看做是改革开放30年本土社会巨变的集体历史印记,那么涉及奥运的精彩瞬间就是作者见证重大历史活动的个人珍贵记忆。焰火摄影展出这一天,恰是陈世哲的60岁生日,显然,这是他的有意安排。

  在朋友的印象中,陈世哲是个与年龄很不相符的人,年轻人追求的时尚,他一点不会落后,吹拉弹唱,都有一手。他会在大雨中开车去海边,面对着起伏的波涛放声高歌。或者,干脆把汽车音响调到最大,闭着眼躺在座位上独享一份别样的快乐。

  这种天马行空般游走的特点与家教无关,他的父亲陈奕尚生前是位知名的中学校长,大哥陈世雄则是大学教授、著名的文学评论家,家族中从教人数最为庞大,但这丝毫没有拘束陈世哲的自由个性。如果一定要找点依据,那么,上山下乡运动对他的磨炼应是形成他性格的重要来源。

  1967年,中学毕业的陈世哲打起背包,举着红旗,雄赳赳气昂昂地到德化山村插队去了,满怀青春热血的他,惟一没想到的是这一去竟去了十七八年。一些下过乡的老知青谈起自己的经历,常常用了同一个词:不堪回首。而世哲却不,他的回忆中总是饱满感激,他的能耐是在激情燃烧的岁月里主动去迎接阳光与拥抱风雨。正是因为有这种积极乐观的心态,他先后被选调进了县文宣队、文化馆,从画布景到拉小提琴再到当编辑,从小喜欢文艺的他无师自通,干一行爱一行,并且与一批下放山区的厦门歌舞团的专业演员结识并成为死党。也许得益于这一“杂家”优势,加上融会贯通,他的艺术细胞成活率惊人的高,他的乡土文艺创作热情也一直处于亢奋状态。曾于1998年获得台湾金马奖、由陈世哲编剧的电影《一生一台戏》,其创作积累与下乡经历有很大关系。1981年,省里举办一期摄影培训班,德化分到了一个名额,理所当然,他成为合适的人选。

  相对于其他艺术门类,摄影对陈世哲而言完全是一片空镜头。这个门外汉带着馆里惟一的“海鸥”和满腹的好奇心奔向榕城,“当时连装胶卷都不懂,论基础,可能是最差的一个了”。今天的业绩可能是同班中最出色的陈世哲回想当年情景,庆幸自己身上具有别人所缺乏的“艺术杂质”。他分析说:“摄影是科技进步的产物,更是综合艺术。对事物的观察,主题的确定,瞬间的捕捉,与摄影者的文字功底、美术基础有很大的关系。再说用光,也与音乐的节奏处理同一道理。”

  民俗摄影被认为是泉州摄影群体的强项,其中的几员大将中就有陈世哲。他的民俗题材的摄影作品经常出现在各种展览上,无论是惠女风采、搒埔风情,还是古厝大院内看家的老人,老街小店铺外玩耍的孩子,都是他的镜头捕捉的对象,如果说与别人的区别,那就是他的构图、用光和色彩运用更加用心。穿着蓑衣耕地的老农,路边租小人书的摊点,杂货店窗台上粉笔写的电影预告,类似的生活场景早已从我们的眼帘中消失,陈世哲把这些城市文脉上的点滴部件用视觉的形式还原给我们,看似平常,实则珍贵。他当年于某个时候举起相机也许只是一时兴致,而今天我们不能不为一种记忆的被唤醒而心存感动。

  两年前的平遥国际摄影节,国际摄影大师罗伯特·弗兰克带着赢得世界声誉的《美国人》系列作品来了,当我在旧仓库改装的展馆里与这些被誉为“纪实史上的分水岭”的照片目光相碰时,似乎对摄影时空坐标重要性的认识加深了许多。对当下的关注很明显地存在于弗兰克的创作意图中,他的镜头总是与“现在”不相分离,并把观众的目光引向无法回避的明天,看似随意实则处处隐含摄影者对眼中事物的独特解读。因此,虽说人人都会操纵几下越来越傻瓜的相机,却只有其中的一部分人让摄影变得丰富而且深奥,并从中获得了专业上的学问。陈世哲就是其中的一位。 [FS:PAGE]

  如果你拍得不够好,是因为你靠得不够近。美国著名摄影家玛丽·艾伦·马克就认为自己的照片包含有时间要素:靠近之时用以观察、聆听、交谈的时间。这位女摄影家每天都要浏览大量的报刊,以寻找合适摄影与发表的故事。陈世哲曾在研究报刊资料的基础上深入缅泰边境金三角进行体验式拍摄,那是一片充满神奇与危险的土地,大毒枭坤沙是实际上的统治者。用生命作为赌注去玩艺术,即使是发烧友,也不是可以轻易做出决定的。时间流逝,我依然记得多年前世哲描述过的那条数百公里长的崎岖山道的模样。因为长时间旅途的颠簸,装在行李袋中的相机零件四散,难以启用,好在另一架机子被他紧紧地抱在身上,才不至于虚了此行。可惜由于时间有限,世哲未能进一步跟踪当地人的日常生活,在故事中因小见大,对边缘生存给予深度观察与审视,不然,那将是更具文献价值的视觉艺术记录。

  自1985年返城以后,陈世哲先是在旅游局从事宣传工作,下乡拍摄又一次成了他的生活方式,泉州的每个乡镇都留有他的游踪履痕。后来,率性自由的他干脆下了海,当起了摄影工作室的主人。但任你怎样看,他都不像个老板,在全国城市摄影联盟南京会议上宣读论文,到摄影职业学院兼任教职,去北京出任蔡国强在奥运开幕式期间的私人摄影师,近日将应邀赴美国Denison大学为汉语系和艺术学院的学生做“海上丝绸之路起点”的艺术讲座。这种不是正业的活儿,才是他的最爱。奥运期间,单在北京一住就是近一个月,生意的事早已丢到脑后去了,他却感到非常有价值,因为有幸见证并记录了一生最难忘的历史时刻。自1842年摄影史上第一幅新闻照片《汉堡的大火》出现,照片记录历史进程、关注社会生活的作用一直是强大的。摄影不仅是传达信息,而且以光影效果、构图用意、视觉冲击触动观众读者的内心情感。世哲不是新闻记者,而在内心上他把自己当成了记者,三十年多来不间断地用镜头与“现在”的亲密接触,他的风情与民俗摄影为这座城市留下宝贵的历史真实。

  标新立异是现代艺术的一大特点,当年在省城培训时,他因把一张曝光过量、几近空白的相片命名为《我们的生活充满阳光》而被教师恶批了一个下午,此次在北京与蔡国强相处,发现主张“艺术可以乱搞”的蔡氏其实对民族文化有着独到的认识:民族的才是世界的,但民族的东西如果没有途径介绍出去,世界也不认识其价值。陈世哲感慨地说,游走是对内心自由的考验,摄影不能墨守成规,有时候另类关注更具价值。重大事件的亲历可遇不可求,摄影家要把目光更多地投到普通人身上,像关注自己一样去关注他人的生存状况,从而让人感知一个城市发展的脉搏,回顾过去思考未来,反映在图片上,往往有平凡之处见奇崛的艺术效果。

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